Test, test, test.
Vos écouteurs fonctionnent-ils ?
VERS LA LUMIÈRE
Cette annonce a pour but de vérifier si les écouteurs
que vous vous apprêtez à utiliser
fonctionnent correctement.
Le feu passe au vert. Un travailleur bâille.
Un camion s'engage dans un couloir de bus.
Un homme portant un escabeau traverse au feu.
Des gens consultent leur montre, l'air stressé.
Des usagers attendent le bus, guidés par un employé du réseau.
Un homme rejoint la file d'attente.
Un bus s'arrête, des voyageurs descendent.
Un groupe d'écoliers traverse la rue.
L'une d'eux lève la main pour montrer l'exemple. Les autres se moquent.
Des femmes d'âge mûr et des travailleurs
semblent las d'attendre le bus.
Sévère, un homme attend un taxi.
Une femme à lunettes noires indique une direction.
La gare. La banque Nanto.
Un arrêt de bus. Une station de taxis.
Des piétons attendent au feu.
D'autres vont au travail ou à l'école.
Un travailleur flâne, portable à la main.
Un conducteur impatient.
Un petit matin d'automne. Derrière une forêt,
une mer calme.
Une maison au toit de tuiles.
Un hors-bord avance sur la mer.
Maison de Jûzô.
De la véranda, on aperçoit les grands arbres du jardin.
Barbe et cheveux poivre et sel,
Jûzô est en train de plier du linge.
Alors, Tokie ?
Tu apprécies le calme ?
Chevelure noire aux épaules, sans maquillage,
une femme dénommée Tokie regarde dehors par la véranda.
Je m'ennuie.
Tokie regarde froidement Jûzô,
puis affiche soudain un air apaisé.
Monsieur...
Vous vivez ici depuis longtemps ?
Jûzô interrompt sa tâche et regarde tendrement Tokie.
Excusez-moi.
J'arrive !
Jûzô observe Tokie de dos.
Il se retrouve seul dans une pièce d'environ 15 m².
Souvenirs de Jûzô, quelque part à la mer.
Sur la plage, une sculpture de sable.
Jûzô et Tokie sont assis dans la véranda.
Jûzô boit une gorgée de son verre de vin rouge.
Tu me l'as déjà dit,
tu sais ?
Il pose son verre sur la table.
En fait, tu me l'as déjà dit.
Tu t'en souviens ?
Tokie regarde dans le vide.
Son visage reste impassible.
Tu as de la chance.
Toi, tu ne te souviens plus de rien.
Alors que moi...
J'ai froid.
Tokie frissonne.
Il lui tapote la joue.
Tokie tend la main vers le ciel.
Jûzô lève les yeux vers le ciel.
Le ciel est empli de nuages cotonneux.
Bien, on s'arrête là pour l'instant.
Masako, as-tu des remarques à faire jusqu'ici ?
Un instant, j'ai encore la tête dans les nuages.
Retour au réel.
Je peux commencer ?
On fera un tour de table.
C'est au sujet de Tokie.
C'est peut-être un détail,
mais je préférerais "cheveux noirs" à "chevelure noire".
C'est plus fluide.
"Cheveux noirs", bien.
Et sur la plage,
qu'est-ce qu'il y a ?
Je n'ai pas compris la description.
Vous devez parler de la sculpture de sable.
L'expression "sculpture de sable"
n'est pas commune.
Du moins, elle ne m'évoque rien.
C'est une statue de femme en sable
que l'on voit à l'image.
Sculpture, c'est trop vague.
Ça pourrait être un éléphant.
Plutôt que "sculpture", je préférerais "statue de sable".
À l'oreille, c'est plus parlant.
C'est volumineux et en relief ?
Je dirais qu'elle mesure environ 50 cm de haut.
C'est une femme nue, assise en tailleur,
le coude posé sur son genou relevé,
qui regarde vers nous en replaçant une mèche de cheveux.
Le problème, c'est que sans cette description,
on ne peut pas l'imaginer.
Je vais y réfléchir. Désolée.
Bord de mer.
Derrière d'épais nuages, se dessine un soleil blafard.
Une mouette tournoie.
Tokie est allongée sur la plage, vêtue d'une robe blanche immaculée.
Jûzô se tient au-dessus d'elle.
Il décoiffe les cheveux de Tokie.
Il l'embrasse dans la nuque.
Même quand elle est dans mes bras,
elle me manque encore.
Il la serre fort contre lui, son expression est triste.
Je suis insatiable.
Mon amour est insatiable.
Rien n'est plus beau que ce qu'on a sous les yeux
et qui s'apprête à disparaître.
Son manteau beige gonfle et ondoie
sous l'effet du vent.
De dos, les épaules tombantes, Jûzô avance en silence.
Croyant apercevoir Tokie à travers le soleil couchant,
il fixe l'horizon.
Son profil est maculé de sable.
Son regard s'embue.
Son visage rayonne, débordant d'espoir de vivre.
"Derrière d'épais nuages,
"se dessine un soleil blafard."
J'aime bien ce passage.
Oui, moi.
Alors...
En écoutant tout d'une traite,
j'ai trouvé que vous nous donniez beaucoup de descriptions
et que ça rendait les choses accessibles, mais...
Bref, peu importe.
Sinon, quand on est dans la maison,
c'est comme si plein de choses
surgissaient d'un coup
par la fenêtre de gauche, et ça m'a déstabilisée.
Je me suis demandé où était le mur.
Vous n'avez pas fini votre phrase.
Mme Ishida, c'est ça ?
Moi ?
"Ça rendait les choses accessibles, mais..." ?
Ce n'était pas très important.
Vous avez trouvé ça intrusif ?
Je n'irais pas jusque-là, mais...
Le fait d'avoir des descriptions
est évidemment une aide incontestable,
mais si tous les interstices sont remplis par des mots,
ça peut être un peu gênant.
Quand elle dit...
"Croyant apercevoir Tokie",
par exemple ?
Ou "débordant d'espoir de vivre",
peut-être ?
Vous livrez un ressenti personnel.
Non...
Franchement, en l'état,
les descriptions sont plus gênantes qu'autre chose.
Vous n'êtes pas obligé de le dire comme ça.
Si je le fais,
c'est pour vous...
C'est ça qui est intrusif.
M. Nakamori a la vue qui fonctionne partiellement.
Ça peut expliquer que son ressenti soit différent.
Entendu.
Avant la prochaine session d'écoute,
j'essaierai de rectifier...
J'essaierai de rectifier les aspects intrusifs...
de façon à ne plus vous déranger, M. Nakamori.
Merci.
Quelle belle journée.
Tu devrais repenser à ce que t'a dit M. Nakamori
et y réfléchir sérieusement.
L'audiodescription apporte tellement aux malvoyants
qu'ils n'osent généralement pas la critiquer.
À travers un film,
on se connecte à la vie d'autres personnes.
Dans mon métier, j'interprète d'autres vies,
ça m'aide à vivre
et ça me sauve.
Peut-être que l'audiodescription
est une façon de se connecter
à ceux qui ne sont pas supposés pouvoir accéder aux films.
Faire de l'audiodescription,
c'est appréhender leur capacité d'imagination.
Les handicapés sensoriels
ont une imagination hors du commun.
Oui.
"Une statue en sable"...
"de femme"...
"de femme nue"...
"Une statue de femme en sable".
Allons à la mer ensemble.
Tokie regarde langoureusement Kida et embrasse le doigt blessé de Jûzô.
Jûzô fait face à Kida, un plateau de gô les sépare.
Vous avez déjà eu envie de vous suicider, M. Kida ?
Moi,
j'aurais dû mourir il y a bien longtemps.
En entraînant Tokie avec moi.
Tokie, où tu vas ?
Je rentre à la maison.
Il faut que je rentre.
Tu sais bien que tu vis ici avec moi.
- Tu n'as qu'ici. - Non !
Rentrons.
Non, ne me touche pas !
Misako, rentres-tu cette semaine ?
J'aimerais te voir. Maman
Aki !
Misako !
Tu vas bien ?
- C'est quoi ? - Des kakis.
- Achetés en venant. - Les premiers de la saison.
Merci beaucoup.
Quelle jeune femme exemplaire. Rien à voir avec ma fille.
Comment ça se passe, ces derniers temps ?
Le plus souvent, tout va bien,
mais parfois, elle déraille.
Comme elle ne se souvient pas que ton père a disparu,
ça complique les choses.
Merci de prendre soin d'elle.
Je serai toujours là, d'accord ?
Merci.
Ne t'en fais pas.
Cela dit,
il faudrait peut-être envisager
de la placer dans une institution.
Tu es heureuse, maman ?
Si tu es heureuse, je le suis aussi.
Il y a tellement de sons différents, ici.
Quand je ferme les yeux,
je les entends encore mieux.
Le sac à dos de papa,
je peux le garder ?
7 223 yens en espèces.
Une place de cinéma.
Un ticket de caisse.
"Une boîte-repas 396 yens,
"une boisson en bouteille 97 yens,
"une canette de café 185 ml, 64 yens."
"Cabinet d'osthéopathie Shinohara". Une carte téléphonique.
La carte de fidélité de chez Cotton.
Je connais tout par cœur.
Toutes les affaires de papa.
Appeler M. Ikeda, chef du développement web.
Appel à M. Ikeda, chef du développement web.
Allô, Ikeda à l'appareil.
Bonjour, c'est Nakamori.
J'avais peur que vous soyez déjà parti.
Je me demandais si vous aviez du nouveau
concernant le problème de processeur.
Heureusement que vous l'avez détecté rapidement.
Les résultats d'analyse arriveront dans la matinée.
Entendu. Demain dans la matinée, c'est ça ?
À vrai dire, M. Nakamori...
il est 9 h du matin.
Quoi ?
On n'est pas le soir ?
Désolé, je croyais qu'il était tard.
Encore une nuit blanche ?
Je vous admire,
j'adorerais avoir votre concentration.
Quand est-ce que vous dormez ?
Dans ce cas, je vous recontacterai.
Très bien, j'attends de vos nouvelles.
Oui.
Il fait beau.
Non, on ne peut pas dire qu'il fasse beau.
Mlle Aoi Nishihara
"Rien n'est plus beau que ce qu'on a sous les yeux
"et qui s'apprête à disparaître."
"Je suis insatiable."
Je vais te prendre en photo.
- En photo ? - Regarde par ici.
Regarde ici.
Tu es prêt ?
Où tu vas ?
Vous êtes deux, c'est ça ?
C'était un photographe assez connu.
Même s'il n'aime pas trop en parler.
"Le photographe
"est comme un chasseur
"dont la proie est le temps.
"Moi qui suis si petit
"face à l'immensité du monde,
"je continuerai à lui faire face en retenant mon souffle."
Ce sont ses mots.
Son grand-père était aussi photographe.
Oui, il paraît.
Tomoko.
Je peux vous l'emprunter ?
Je t'en prie.
Merci.
Je te l'offre.
Non.
En échange, j'ai un service à te demander.
Tu veux bien ?
Allô ?
Le 23 ? Oui...
D'accord, le 23 au studio.
Entendu, merci infiniment.
Au revoir.
Alors ?
J'ai réussi à avoir un rendez-vous.
- Vraiment ? - Oui.
Tant mieux,
c'est rare qu'un réalisateur accepte une entrevue en personne.
C'est vous qui avez appuyé ma demande ?
Je n'ai rien fait du tout.
Que vouliez-vous me demander ?
Bonjour.
C'est Misako Ozaki,
de White Light.
Excusez-moi.
Je vous ai amené un téléagrandisseur.
Merci.
C'est le foutoir, mais...
je peux t'offrir un thé.
Entre.
C'est beau.
Entre.
Ne bougez pas. Je m'en occupe.
Ça va ?
Désolé de t'imposer ça.
Vous avez jeté ça par erreur.
Un faire-part de mariage.
Laisse tomber.
Pourtant, c'est dans un lieu agréable,
avec accès handicapés.
C'est pas la question.
T'es pas faite pour ce travail.
Vraiment pas.
Vous croyez ?
Puisque je te dis que je n'irai pas.
Ça fait du bien.
Qu'est-ce que tu fais ?
Rien du tout.
Quoi ?
Tu as fait quelque chose.
Qu'est-ce que tu fais ?
Comment vous reconnaissez le sel et le poivre ?
Ne touche pas.
Quel animal vous aimez ?
Choisissez parmi la liste.
Cochon, tigre,
éléphant, girafe, ours, lapin, poussin, panda.
Poussin.
Poussin ?
Oui. Pourquoi ?
Donnez-moi votre main gauche.
Celui avec les gommettes, c'est le sel.
Ça vous va ?
D'accord.
Mais...
je remets le sel à droite du présentoir,
à sa place.
C'est beau...
La pièce est éclairée par les rayons du soleil couchant,
et je trouve ça très beau.
Je voulais...
que ce soit le plus clair possible.
"La lumière du soleil couchant pénètre chez Nakamori.
"Dans toute la pièce,
"un prisme brille en arc-en-ciel."
"Misako tend la main pour capter la lumière.
"Sur sa main aussi,
"des reflets arc-en-ciel."
Alors ?
Pas mal.
Magnifique.
Quand je baisse la tête,
tu t'imagines que je ne vois pas.
Pourtant, je vois mieux comme ça.
À l'inverse,
quand je relève la tête,
je ne vois plus rien.
Je l'ignorais.
Le faire-part...
Il vient de ma femme.
Mon ex-femme.
C'est elle qui se marie.
Allez...
Mange tes nouilles sautées.
Le feu passe du orange au rouge.
Misako traverse le passage pour piétons,
seulement sur les bandes blanches.
Elle marche sur les surfaces podotactiles.
Ça fait peur...
C'est vraiment difficile.
J'ai eu peur...
- Un problème ? - Non.
Vous avez réalisé le film et interprété le rôle principal.
Oui.
Diriez-vous que Jûzô est l'incarnation de vos sentiments personnels ?
Disons que...
ce n'est pas aussi simple que ça
mais que c'est en partie vrai.
Dans ce cas,
quels sont vos points communs avec le personnage ?
C'est un vieil homme, comme moi.
À propos de la scène finale, avez-vous un commentaire ?
Pour être honnête,
je me demandais comment vous décririez cette scène.
"Son visage rayonne,
"débordant d'espoir de vivre."
Vous n'aimez pas ?
Ce n'est pas ça...
C'est juste que...
Dites-vous que Jûzô
pourrait très bien mourir le lendemain.
C'est un vieil homme.
Vous comprenez ?
Parfois, on meurt
alors qu'on voudrait vivre,
et parfois, on doit vivre
alors qu'on veut mourir.
C'est ça, être humain.
C'est curieux, mais...
arrivé à mon âge,
la frontière entre la vie et la mort
est de plus en plus ténue.
Alors pour la scène finale,
je pense que...
Comment dire...
À choisir,
Jûzô aurait préféré mourir.
Mais peut-être qu'il réalise
que vivre ou mourir ne dépend pas seulement de la volonté humaine.
Votre réponse est trop vague.
J'ai besoin que le film apporte un espoir plus tangible.
Monsieur, c'est l'heure.
Désolé, c'est l'heure.
Mademoiselle Ozaki,
content de vous avoir vue.
Si Jûzo peut incarner un espoir pour vous,
j'en suis ravi.
Au revoir.
- Il commence à pleuvoir. - Il pleut des cordes !
Une dune de sable.
Drapé dans son pardessus, Jûzô grimpe en silence.
Je suis insatiable.
Mon amour est insatiable.
De dos, les épaules tombantes, Jûzô avance en silence.
La lumière éclatante du soleil couchant brille par-dessus son épaule.
Arrivé au sommet de la dune, Jûzô s'arrête.
Il regarde fixement le ciel, parfaitement immobile.
Voilà.
Comparé à la dernière fois,
je trouve ça globalement plus ordonné et plus clair.
Le fait qu'il y ait des respirations
laisse plus de place au suspense
et permet à l'émotion de s'installer,
ce qui est très appréciable.
Tant mieux.
Le texte était parfaitement rythmé.
Oui, c'est très agréable.
N'est-ce pas ?
Moi,
je trouve que cette version...
Oui ?
... est injuste envers ceux qui ne connaissent pas le film.
Injuste ?
Pour la première scène,
dans l'atelier de Jûzô...
Tu as tellement élagué tes descriptions
qu'au final,
on ne peut plus du tout se représenter l'espace.
Il se peut qu'au fil des sessions d'écoute,
on se soit trop habitués au film.
J'ai peut-être trop épuré.
Entendu. Je vais reprendre la première scène.
Vous permettez que je prenne la parole ?
Dites-moi, Misako.
Vous avez vu le film en entier avant de travailler dessus ?
Oui.
Qu'avez-vous ressenti, et qu'avez-vous retenu du film
pour écrire votre texte ?
Ce que j'ai ressenti ?
L'impression qui traverse le film...
de bout en bout.
Les sensations qui émanent du film.
C'est quoi, selon vous ?
Pour moi,
le film de M. Kitabayashi
est en grande partie une projection de lui-même,
donc je voulais montrer...
Comment dire ?
C'est difficile à qualifier en un mot,
mais à travers le texte,
j'ai cherché à révéler cette intériorité.
Au terme de cette quête, laissez-moi vous dire ce que nous,
ou plutôt ce que moi, j'ai ressenti en vous écoutant.
Le film dégage une certaine lourdeur, une certaine gravité,
et vous les avez détruites.
En écoutant votre texte du début à la fin,
j'ai regretté que vous n'ayez pas su restituer
la beauté et la tristesse des choses qui périssent...
Oui.
Ou la difficulté à laisser partir ce qu'on perd à jamais.
Tout ce qui fait que ce film a une atmosphère très pesante,
du moins à mon sens.
Il faut vous imaginer que lorsqu'on regarde un film,
on ne se contente pas d'être assis face à l'écran.
Notre façon de profiter d'un film,
c'est de nous immerger dans un monde bien plus grand.
Comme s'il existait un monde parallèle
dans lequel vous entriez progressivement.
Exactement.
Comme si, à votre insu, vous en faisiez partie.
Sans le savoir, je suis dedans.
Je respire le même air, j'écoute les mêmes sons,
et je regarde le film en vivant toutes ces sensations.
Misako, ce que vous devez savoir,
c'est que les films appartiennent à un monde très vaste.
Et voir ce monde,
ce si vaste monde,
limité par le carcan des mots,
il n'y a rien de plus triste.
Sinon,
pour la scène finale,
après le coucher de soleil.
Finalement tu n'ajoutes rien ?
J'y ai beaucoup réfléchi
mais pour cette dernière scène,
je préfère laisser le spectateur
libre de son interprétation.
Je crains que l'audiodescription n'induise une mauvaise perception.
Alors tu fuis.
Non, je ne fuis pas.
Mais...
j'ai voulu être moins subjective.
Vraiment ?
Moi, je n'ai rien ressenti.
C'est un problème d'imagination.
Je suis toujours attentive.
J'observe vos visages,
en espérant y trouver des réponses.
Mais le vôtre est toujours impassible.
À mon avis,
ça n'a rien à voir avec la cécité.
C'est juste un manque d'imagination.
Misako.
M. Nakamori.
M. Nakamori !
Vous fuyez ?
On s'arrête là pour aujourd'hui.
On se voit à la prochaine session.
Merci beaucoup.
Misako, tu peux rentrer chez toi.
C'est moi qui vais reprendre ce projet.
Misako,
demande-toi qui de vous deux manque d'imagination.
Ne partez pas.
Nakamori !
Par ici, on est là.
Nakamori est là.
- Salut. - Ça fait un bail.
C'est clair.
La dernière fois,
c'était il y a plus de 6 mois.
C'est possible.
Nous, on s'est vus il y a peu de temps.
Tous les deux ?
Oui, à une fête de boulot.
Commande-toi à boire.
- Vous buvez quoi ? - De la bière.
Alors une bière.
Excusez-moi.
Trois bières, s'il vous plaît.
Quoi de neuf ?
Je fais surtout de la photo sexy.
C'est pas mal, non ?
- Oui, les filles sont jolies. - Bon plan.
Voilà nos bières.
- Trois demis. - Merci.
- Santé. - À la vôtre.
Tu sors juste d'un shooting ?
Oui.
Je suis rentré d'Okinawa hier soir.
Vraiment ?
C'était un shooting sexy.
Toi aussi, t'en fais ?
J'ai pas le choix.
Tu parles.
Tout le monde n'est pas Nakamori.
N'importe quoi.
Au fait...
tiens.
C'est Radiance.
J'ai enfin décroché une couverture de magazine.
La couverture de Radiance, la classe !
J'aime bien le côté petite fée dans la forêt.
Décris-moi la photo, que je la visualise.
La visualise ?
La couleur dominante,
c'est le vert.
C'est juste une fille qui est posée dans la forêt.
Mais...
le personnage,
le produit, le paysage,
la lumière, l'ombre, le vent,
tout coexiste en parfait équilibre.
Je trouve que...
j'ai réussi à capter l'instant
où tout ne fait plus qu'un.
Ça y est,
tu deviens une star.
Et toi, Nakamori ? Comment vont tes yeux ?
Toujours pareil.
Tu ne fais plus de photos ?
C'est mort.
Tu crois...
que c'est irréversible ?
Oui.
Même si la science progressait ?
Sans doute.
C'est vrai ?
Ça doit te rendre fou.
À quoi bon...
Moi, ça me rendrait dingue.
T'es fort.
Qu'est-ce que tu fais là ?
Rends-le-moi.
Rends-le-moi, je te dis !
De quoi tu parles ?
Te rendre quoi ?
Mon appareil photo.
Rends-moi mon appareil.
Je sais pas où il est.
C'est mon cœur.
Même si je ne peux plus m'en servir,
c'est mon cœur.
Arrête.
Tu devrais arrêter.
M. Nakamori.
C'est Misako Ozaki.
Qu'est-ce qui vous est arrivé ?
Je ne vois plus.
À plus tard.
Est-ce que...
tu me laisserais
toucher ton visage ?
M. Nakamori !
Cette photo...
Celle à la campagne,
avec un soleil couchant.
Vous accepteriez de m'emmener là-bas,
voir cet endroit ?
S'il vous plaît.
D'accord.
Ça va ?
Oui, ça va.
Je ne veux rien oublier.
Pas un seul instant.
Je veux continuer à voir.
Encore et encore.
Elle me manque.
Même quand elle est dans mes bras,
elle me manque encore.
Je suis insatiable.
Mon amour est insatiable.
Sculpte-moi dans le sable.
Sculpte-moi.
Rien n'est plus beau que ce qu'on a sous les yeux
et qui s'apprête à disparaître.
Il regarde fixement le ciel,
parfaitement immobile.
La lumière éclatante...
du soleil couchant...
Demain,
emmenez-moi à l'endroit...
du soleil couchant.
Boîte vocale.
Bonjour, c'est Ikeda. C'est au sujet du dernier document.
Avez-vous pu le passer en revue ?
J'aimerais avoir votre avis sur certains points,
rappelez-moi quand vous aurez ce message.
Merci d'avance. Au revoir.
C'est Tomoko Koyanagi.
Que devenez-vous ?
J'aimerais m'entretenir avec vous,
c'est au sujet de l'avant-première du fameux film.
Je vous rappellerai. Au revoir.
Allô, salut. Qu'est-ce que tu deviens ?
T'es carrément injoignable.
T'es vivant, au moins ?
Message.
1 message non lu.
Misako Ozaki.
Si j'avais su...
Je savais que je ne le rattraperais jamais,
mais j'adorais courir après le soleil couchant.
Je me demandais comment atteindre cette lumière si éblouissante.
Jusqu'à ce que le soleil disparaisse,
je lui courais après.
Moi aussi.
Je faisais la même chose.
Il y a bien longtemps.
Quand ton cœur se serre...
parfois, je l'entends.
J'entends...
le bruit de ton cœur qui se serre.
Moi aussi,
j'ai parfois été heurté par des choses
que je ne voulais pas voir.
Pourquoi ?
Ce sera la dernière session d'écoute.
Oui.
Tu as bien travaillé. D'autant que c'était un film difficile.
Est-ce que...
je pourrais peaufiner encore la scène finale ?
Je ne trouve pas les mots justes.
On tranchera en fonction de ce que nous diront les consultants.
D'accord.
À quoi tu penses ?
Devoir se séparer de ce à quoi...
Devoir se séparer de ce à quoi on tient le plus,
c'est vraiment insoutenable.
M. Nakamori ?
Marcher tout droit.
Courir après.
Ne pas l'atteindre.
Une rampe froide.
Des vibrations qui percutent le corps.
Avoir peur.
Je serai bientôt avec toi.
- Où est ma maman ? - Misako !
Misako.
Où est maman ?
Misako.
Quand j'ai ouvert les volets ce matin, elle était déjà partie.
Son dîner est intact.
Si ça se trouve,
elle était déjà partie hier soir.
Tout le village est à sa recherche.
Misako !
Papa !
Il y a une grande montagne, là-bas.
L'arbre de papa...
On prend une photo pour ne pas oublier ?
Il ne faut pas qu'on oublie.
Il va où, le soleil, quand il se couche ?
Maman...
Maman !
Misako.
Tu es rentrée ?
Il commence à faire froid.
Maman...
Mais...
qu'est-ce que tu fais ?
Ce que je fais ?
J'attends que ton père rentre, pourquoi ?
Une fois que le soleil
aura disparu derrière cette montagne,
ton père...
sera de retour.
Ces nuages ressemblent à de la fumée.
Ça fait peur.
On rentre ?
Ceci est ma dernière photo. Accepte-la.
Test, test, test.
Vue panoramique sur le lac Hamana.
Le ciel est bas.
De l'autre côté du lac, la ligne des montagnes est voilée.
Au-delà d'un bosquet touffu, un lac en contrebas.
Une maison traditionnelle au toit de tuiles apparaît.
La fenêtre du couloir côté jardin est grande ouverte.
Sur le lac, un hors-bord blanc approche de la rive
et ralentit.
Dans la maison, pas d'éclairage.
Par la fenêtre, le ciel nuageux.
Un bouquet de lycoris rouges décore le salon.
Jûzô interrompt sa tâche et regarde Tokie.
Tu t'en souviens ?
Tu as de la chance.
Toi, tu ne te souviens plus de rien.
Alors que moi...
J'ai froid.
Jûzô attrape un foulard blanc aux motifs orange pâle.
Il l'enroule autour du cou de Tokie et resserre ses deux mains.
Tokie se colle à Jûzô qui approche son visage du sien.
Une larme coule sur sa joue.
Elle me manque.
Jûzô met ses mains autour du cou de Tokie.
D'un air éperdu, il caresse ses cheveux et ses joues.
Même quand elle est dans mes bras...
Il l'embrasse dans la nuque. Tokie se laisse faire.
Son regard est vide.
Elle me manque encore.
Jûzô décoiffe les cheveux de Tokie.
Je suis insatiable.
Mon amour est insatiable.
Sculpte-moi dans le sable.
Sculpte-moi.
Les vagues déferlent, formant une écume blanche.
Tel un voile,
des nuages gris dissimulent le soleil blafard.
Jûzô lève la main avec laquelle il tient le foulard
et se tient face aux vagues.
Les vagues s'enroulent en projetant des éclaboussures.
Le foulard s'envole
et disparaît entre les vagues.
Rien n'est plus beau que ce qu'on a sous les yeux
et qui s'apprête à disparaître.
Visage, épaule, tronc.
La statue de femme en sable s'effondre.
Elle disparaît sans laisser de traces.
Jûzô gravit la dune à petits pas.
Son manteau beige gonfle et ondoie sous l'effet du vent.
De dos, les épaules tombantes,
Jûzô avance en silence.
La lumière éclatante du soleil couchant
brille par-dessus son épaule.
M. Nakamori !
J'arrive !
Attends !
Moi, je suis là.
Pas besoin de me chercher
ou de me courir après.
Ne t'en fais pas.
Je viens à toi.
Alors attends-moi où tu es.
Arrivé au sommet de la dune, Jûzô s'arrête.
Il regarde fixement le ciel,
parfaitement immobile.
Au-delà du regard de Jûzô,
au loin,
la lumière.
VERS LA LUMIÈRE
Masatoshi Nagase
Ayame Misaki
Tatsuya Fuji
Image : Arata Dodo
Lumière : Yasuhiro Ôta
Visa d'exploitation n° 146.313
Un film de Naomi Kawase
Adaptation : Léa Le Dimna Sous-titrage TITRAFILM